创造营2020|对话《创造营2020》丨从硬糖少女303成团，“创”系列的价值传承( 二 )
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在《创造营101》亮相后的两年内 ， “创”系列与整个男团女团行业就像一对携手共进的伙伴 ， 虽并未完全咬合但却步调一致在彼此的跑道上前进 ， 并在过程中见证了彼此的成长 。 而历经“初萌”阶段的行业极速增长后 ， 同赛道同类型节目越来越多 ， 娱乐或经纪公司也都有了练习生和练习生培养体系 ， 土壤的变化决定了所开出花朵面貌的不同 。
面对市场的繁荣和同类型节目的涌入 ， 身处节目制作环节的孙莉清楚地知道 ， 综艺节目的制作和影视剧的创作类似 ， 都会面临同类题材消耗的问题 。 她也清醒地意识到 ， 所有节目类型最初会因为新鲜度占有市场先机 ， 但在入局者增多后 ， 进入红海后如何二次突围才是关键 。
时间来到2020年 ， 愈发成熟的市场凝聚的目光越来越多 ， 随之而来的是受众更严格评价体系的建立 。 在此 ， 孙莉用“一所大学”来形容“创系列”：“前两年是对专业背景、学科的推荐与宣传 ， 等师资背景、大环境等更好后 ， 现在到了提高教学质量和科研成果展示的时期 。 ”
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如果说《创造101》是一次行业亮相、对观众的展示与推荐 ， 到了《创造营2020》更多的则是对自我要求和标准的提高 ， 这份高标准、高要求 ， 是节目亦是作为节目主角的学员们要面对的 。 所以从某个角度来看 ， 《创造营2020》是在表达青春、表达行业 ， 也是讲述行业在探索未来中的成长 ， 以此来加速国内行业的成长过程 ， 推动其能更快达到公众的期待 。
底层逻辑和基础跳板的不同 ， 带来了节目创作方向上的改变 ， 《创造营2020》想讲述的 ， 便是一个全新的、关于成长的全景式“青春片” 。
一部关注价值传承与成长的“青春片”
“创”系列在节目形态上做了很多尝试 ， 这个尝试不是节目制作方面 ， 更多是对这种类型片的尝试 。 ”在孙莉看来 ， 综艺节目如同影视作品一般都有类型的划分 ， 男团女团类节目放置综艺市场中更像是“青春片” 。
而谈及节目主角 ， 在提取青春样本方面 ， 孙莉及团队则采用了没有捷径的“笨办法” 。 据介绍 ， 三年来 ， 每一季节目制作前 ， 孙莉团队都会针对节目、选手、行业做长期调查 。 一边针对海内外女团男团的情况做充分的分析报告 ， 另一方面在选角过程中下苦功夫：每个人面试两三轮 ， 百分之八十以上的选手面试过三次 ， 长达五个月的面试期内要前往每一家公司考察选手的生活情况、训练环境和指导老师等 。
今年的《创造营2020》在选手集结前 ， 孙莉及团队依旧对北京和上海的每一家公司进行走访 ， 面对面了解每个学员的艺能和其独立的人格魅力 ， 以便于对学员未来的成长性做出直观感受和长远判断 。 “这件事没有捷径 ， 没有窍门 ， 就算再有经验 ， 也要做最笨的功课 。 ”
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事实上 ， 经过内容市场三年的启蒙 ， 现阶段的观众已能够从不同评价维度来欣赏唱跳表演 ， 在此基础上 ， 主流舆论更希望看见的其实是国内男团女团实力的进阶 。 当然 ， 经过行业三年的发展与积淀 ， 女团市场不乏实力学员的存在 ， 这点可见于今年各经纪公司往各个节目所输送的学员情况 。
仅就今年《创造营2020》成果来看 ， 有实力vocal希林娜依·高、陈卓璇和郑乃馨等人 ， 有舞蹈很能打的赵粤、刘些宁等人 ， 也有不断在进步的张艺凡 。 诸多或有经验或有实力或有个人独特魅力的学员 ， 从故事开始就为节目挑选出专业女团奠定了基础 。
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